论承德避暑山庄的建筑艺术

　　论承德避暑山庄的建筑艺术
　　摘要：避暑山庄位于河北省承德市的北部，是现存规模最大的皇家园林建筑，是清朝皇帝处理朝政与避暑消夏的离宫别苑。避暑山庄的建筑是我国古代园林艺术的继承和发展，它将全国的名胜集为一园，并将南北的园林建筑风格相统一，形貌如中华成 一统，兼具南秀北雄之美，进而形成我国北方独特的园林建筑风格，它属于我国自然山水园林当中的一个典范。是中国园林史的一个里程碑，是中国古典园林艺术的总结，享有“中国地理形貌之缩影”和“中国园林之缩影”的盛誉。本文通过四个方面阐述了承德避暑山庄的建筑艺术特色。
　　关键词：承德；避暑山庄；建筑；艺术；协调；统一
　　避暑山庄，又名热河行宫、承德离宫，距离北京180公里，位于承德市中心北区，武烈河西岸的谷地（比较狭长）。始建于康熙四十二年（1703年），历经康、雍、乾三代王朝，到乾隆五十七年（1792年）停建，历时89年，占地564公顷。历史上曾是清王朝鼎盛时期的京师陪都，中国最大的皇家宫苑，我国最大的古建筑群。避暑山庄内有高山、有沟谷、有平地、有湖泊和大面积的植被，根据所处大、小环境的特征，设计者按地势的高平远近之差和帝王的需要把山庄规划为4个不同的功能区分。把南部的山丘铲平修建了宫殿区；低洼池沼处组织了湖泊区；广阔平坦处组织了平原区；层峦滴翠处组织了山岳区，并在这里兴建了乾隆和康熙钦定的康乾72景，以及寺、斋、轩、阁、榭、亭、楼、殿，堂等100多处的建筑。各个景区建筑既相对独立，又相互联系，结为一体，很自然的体现了多样统一的布局。
　　1建筑的自然环境、色调、空间，体量等和谐统一
　　山庄建筑结合自然山水的曲折高低、布列上下、巧于因借、层登错落而实施的灵活艺术布局，建筑自然环境、色调、空间、体量，形式等和谐统一。避暑山庄凭借自然环境的优越，布景按其自然形势“绝涧安其梁，飞岩假其栈”的原则，在6000多亩的山峦沟壑间组景。没有统一的规划必然会杂乱无章，从康熙到乾隆年间共建有四十多组建筑，从布局来看有着明显的统一规划，遵循了一定的规划原则。首先在靠近平原区和湖泊区的三个山峰建锤峰落照、北枕双峰和南山积雪亭，以控制山庄的主要风景。在中部建四面云山亭，控制梨峪和西峪一带。又在广元宫后山岭建古俱亭，在西部山顶建放鹤亭以控制北山一带。使人们登此六亭，全部山区、湖区、平原区的景色尽收眼底。而六亭又彼此呼应，互为借景。拉长视觉距离，扩大园林空间。以天然沟壑的峪口和峪底布置园林建筑，并以人工登道相连接，建有宜照斋、玉岑精舍、创得斋等。这种以天然沟谷峡峪为主题的组景思想，在园林设计和造景上，取得了很突出的效果。而且其建筑并非跟北海与颐和园那样，有着雄伟的气势和高大的体量，以及金碧辉煌、不间断连续的建筑组群，而是借助北方四合院的居住方式，有着适当的体量。除了平原区的六和塔与湖区的上帝阁之外，山庄摒弃高层建筑，大部分的建筑布局自然，有着淡雅的色调、朴素的外观、开朗的空间，这跟整体的山庄氛围与自然环境和谐统一。在避暑山庄的建筑中，宫殿以及宫墙主色调全部是青灰色的砖瓦，假山以及云石登道也都是灰色的鸡骨石和褐色的青石砌筑而成，这就使得山庄的整体建筑色彩呈现灰色调，但由于灰色的大量使用，使皇家宫殿的建筑色彩过于单一，呆板，所以设计者用白色、红色，绿色等为廊柱作为点缀，打破了灰色的沉默，达到了色彩的平衡，在绿色植被的映衬下使整个园林更具有活力。
　　2群体建筑与单体建筑的协调统一
　　在建设园林的时候，组织了一部分巨大体量的组合建筑与单体建筑群落。坐落于山庄南部的宫殿建筑群为皇帝处理政务，宴飨娱乐，日常起居和举行重大庆典的场所。全组现存共二十六组建筑，根据封建帝王“身居九重”的体制，组成大小不同的九进院落，采取中轴线控制，主体建筑居中，附属建筑于两侧，基本均衡对称，体量较小，采用青砖灰瓦，追求朴素淡雅。其中正宫区的澹泊敬诚殿是宫殿区群体建筑的统领建筑，大殿面阔七楹，进深三间，周围为廊，起基座，卷棚歇山顶。整座大殿古朴端庄不施彩绘，其墙体屋面应用的都是灰瓦、青砖，隔扇、梁柱、天花板均为本色的金丝楠木。735块天花板与隔扇门心还浮雕了寿桃、蝙蝠、万字等，体现了工匠高超的雕刻技艺和多福多寿的寓意。大殿周围是48根的硕大的楠木柱，殿前庭院植松42棵，在苍松的映衬之下，整个大殿显得无华古朴、典雅清幽，巍峨庄重。由回廊联系一个个单体建筑的万壑松风建筑群处在正宫东北角高地之上，而建筑群的西北角有着叠翠的群山和峡谷，四周有着参天的古树，在风掠松林的时候，瑟瑟的涛声发出来，因此而得名为万壑松风。这里是宫殿区兴建的最早的一组建筑。主殿万壑松风与附属的五座单体建筑前后错落，布局灵活，殿与殿之间有半封闭的回廊相同，形成了大小不一的院落，所采用的手法很简单，造成的空间却相当的丰富。在山庄万树园的东南方向是春好轩。坐北朝南，有门殿面阔三楹，周围粉墙环绕，墙中设什锦窗，外表朴素无华，院内假山耸立自然。牡丹，海棠遍植成片，满园春晖，是清帝的御花园。主殿五间名“春好轩”左右有配殿各三间。用曲形围廊连接，在院后面有重檐八角卷棚攒尖亭，名“巢翠”。站在亭中可看到“四周锦簇霜枝丽，一院芳含秋卉新。春好轩前风露好，居然八月有三春”的景色。
　　3组织园景和建筑相统一
　　山庄的风景点以及建筑群，大部分都是自然景色跟建筑相搭配而形成的。跟北海和颐和园的宫苑进行比较，整个园林所实施的布局手法是集锦式的布局。在园林一系列风景点上分散布置建筑物，以对园林的空间进行充实与丰富，进而实现“园林中有建筑”和“建筑中有园林”的目的。在比较小的园林空间里面，它们又是单独的一个风景，实现的布局具备“园中有园”特征。如模仿苏州狮子林建设的文园狮子林，它的西面跟银湖相临，北面是隔水相望的清舒山馆，是其在此景区东高西低的地势上布局的，其组成部分是3个一样风格的院落。以水作为主导的庭院里修建了十六景，每个景致布局紧凑，建筑精巧。其建筑的主体纳景堂三面环水，经过曲桥和石拱桥相联接于延景楼与横碧轩，与周边的建筑有着灵活的布局形态，院落顿时变得自然和开朗起来。有着严整空间的清淑斋建筑有效地结合了狮子林与文园，在较小面积内的文园狮子林统一了建筑与山水的美丽，打造了有着江南风光的优美意境，是避暑山庄建筑中的典范之作。
　　4北方和南方建筑特色相统一
　　避暑山庄总共涵盖比较大的四个部分，各自是山峦区、平原区、湖泊区、宫殿区，这几个大的部分有着清晰的分区和怡人的景色，各个区都具备自身的特征。每一个区又具备异样的建筑特色，相互地映衬着。可以说，所有的建筑都完美地融合了自然景观，进而使得回归自然的境界形成。尽管避暑山庄的建筑规模不是非常的大，可是却体现了北方建筑艺术和南方建筑艺术的精髓，例如文津阁是仿宁波范氏天一阁修建的；金山上帝阁仿镇江金山寺修建的；烟雨楼仿浙江嘉兴烟雨楼修建的。这些建筑不是完全的仿造，而是根据山庄的地形地势园林规划进行意境上的再创造。不单单能够感受到南方独有的“小桥流水”的静谧和细腻，我们也能够由四面的云山、万壑松风的建筑群等体会到北方建筑所具备的气派和实用。将南方的秀丽，北方的雄伟，有效地统一到自然环境和园林建筑中，让建筑变得更加自然和美丽，从而使得山庄的园林底蕴得以丰富。
　　结语
　　总而言之，河北承德避暑山庄之园林的建筑艺术是我国园林建筑的典范，其凸显野趣、淡雅、朴素的建筑艺术风格，在建设园林的艺术上，有效地统一了人文景观和自然景观，这属于皇家园林和我国帝王宫殿相统一的典型代表，它集成了我国南方之园林的和谐典雅与玲珑剔透以及北方之园林的幽深古朴和浑厚雄奇，实现了至高的艺术特色和风格，它是我国古代人民园林建筑艺术集体智慧的结晶。
　　参考文献：
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